Things that I used to do.

オイロダインのマルチアンプ化4

300Bだのオイロダインだのも口プロレスで相手を黙らせる程には役に立つけれど、誰にでも最善の結果を約束してくれる訳でもない。

昔からの真空管好きであれば、昨今の猫も杓子も300Bといった様子は癪にさわる。
何も300Bだけが真空管じゃないと皆思っているのではないか。

それなのに使った事には幾つか言い訳が必要かも知れない。
何より300Bは手に入れやすいし使ったアンプの例も多い、身近な真空管なのだ。一度使ってからでないと悪口も言えない。
珍しくゆっくり出来た今年の正月、オイロダインを300Bアンプで遂にマルチアンプ化をした私のシステムは格段に良くなった所もあるけれど、私の思惑とは大きく違ってしまった所も沢山あった。

それにしても上手くは行かない物だなどと、考えながら正月の休みに日野オーディオに行って来た。
一人のお客さんがDA30のナス管を持って来ていた。安斉勝太郎氏のDA30,PX25コンパチアンプでオートグラフを鳴らしていた。
何年かに一度このお店ではとんでもない物が聴ける。
まだ、ウェスタンの他にはセトロンと岡谷しかなかった頃、300Bの聴き比べをしている所に居合わせた事がある。ウェスタン以外には感心しなかったのを覚えている。（セトロンと岡谷、今の中国製とどちらががマシだろう）その中ではダントツだったwe300Bより50の方がちょっと良いと思ったのもここだった。（RCAだったかNLだったか思い出せない）。
前には随分感心した事もある再生産した50による日野アンプも、まるで歯が立たない。PX25のドームよりナス、さらにDA30には文句の付けようが無い。
シュワルツコップとマリアカラスを何と表現したら良いのだろう、ほとほと困った、いや心底感心した。
レンジの狭い、雑音の多い古い音ではあったけれど、最新型では絶対に聴けない音楽が鳴っていた。

オイロダインのマルチアンプ化3

*

オイロダイン

ナチスのニュルンベルグ党大会会場も、４０万人収容のドイツスタジアムもシュペーアによる会場が有名です。でもそれだけではヒトラーがいくら拳を振り回しても、声は百人にも届かないでしょう。
拡声器、マイクとアンプとスピーカーが優れていなければナチスドイツも無かったかも知れない。
な〜んてね。
音響が国家の威信にどれだけ関わっていたのかという話をしたかったのですが、話が少し大げさになりました。

アメリカ映画の音響を支えたのがWEやRCAであれば、ドイツ映画の音響と言えばクラングフィルム。 ドイツでもシーメンスとAEGが共同出資した映画音響機器部門クラングフィルムが1928年にはオイロッパ（EUROPA)というスピーカーを作っています。その後アルテックのAシリーズと同じように劇場の規模に応じて色々なシステムが作られました。 数々の巨大なシステムもある中で、1938年頃には38センチコーンウーハーとホーンによる2ウェイの最小単位、オイロダインが作られます。（アルテックで言えばA7に当たる様な気がします） 強力な磁石が必要だった為に、当初フィールドコイルだったスピーカーも（要するに電磁石です。アンプ以外にも大きな電源が必要でした。）戦後強力なアルニコ磁石が手に入るようになって、1950年頃パーマネント化されます。1965年ごろまでクラングフィルムのブランドで売られました。日本でも売られるようになったのは1970年代に入って、シーメンスブランドになってからです。
私のオイロダインは、昔、渋谷ロフトにあったウェスタンサウンドインクで買いました。お店の土井さんによれば、1961年製で、当時ある新興宗教の教祖が世界で最高のステレオを用意しろと言い出してドイツから運ばれた物だそうです。 F2aPPのパワーアンプが3台、それを自由に組み合わせ出来る切り替え装置とプリアンプ、身の丈程の縦型ラックに納められたアンプシステムが組み合わせてありました。恐ろしく魅力的でしたが私には手も届きませんスピーカーだけ買いました。アンプシステムの方は横須賀の有名なお医者様の所で彼のオイロダインを鳴らしているようです。
何故、お金もないのにオイロダインを買ったりしたのか。当時百貨店の外商のお手伝いで少し大きな仕事が取れそうだったせいです。気が大きくなっていました。そこに百貨店の店員扱いの割引も考えようなどと言われてとんでもない勘違いをしてしまいました。その後お施主様の急病で話がすっ飛んだ後は本当に大変でした。
骨格のしっかりした、堂々、朗々、と言えば褒め言葉ですが、一方でゴリゴリの一本調子で、ワルツが行進曲になってしまうような所がありました。暫くしてネットワークからスピーカーユニットへの配線を当時出だしの6Nで繋いだ所スーっと静かな音になりました。コードだけでこれだけ変わるのだったら、あのネットワークを外せばどんな音を出すのだろう。 何年も考えていたのですが、安いチャンネルディバイダーを見つけて初めて手を着けました。

あのゴリゴリや大迫力は全てネットワークの歪みだったみたいです。刺激的な音を出さない、友人によればシルキーな音になりました。 音の質は格段に上がったとは思います。非常に反応の早い、歪みの少ない最新型のスピーカーのようです。けれど失った物も沢山ありました。 何故こんなに大きくて間抜けな年代物を使っているかと言えば、今時の最新型にはない音の芯と言うのでしょうか、ガッツというのでしょうか、何かゴリっとした物が欲しかったせいです。 サックスの出だしのブオっという音は古いホーン型のスピーカーでなければ得られないと思っていたのに、あれは単なる歪みだったのでしょうか。 ベースラインは格段にはっきりしました。外に広がる低音の余韻もずっとマシになりました。 けどな〜、ラッパがな〜、これじゃまるでドームツイーターだ。 何十年も私の機械ではSOMETHIN'ELSEが楽しく聞けた覚えがありませんでした。この半年程やっと楽しく聞けるようになったと思ったのに。マイルスのペットの後、キャノンボールアダレイが入って来る所が楽しみだったのに。 　　

PS
ここに書いた事はあちこちからの読みかじりです。私のオイロダインが本当に1961年製だとすれば、クラングフィルムブランドのはずですが、シーメンスとしか書いてありません。
かき集めた読みかじりのどこかにか、61年製という情報かどちらかに間違いがあるのでしょう。
パーマネントのアルニコよりはフィールド型が、円弧状に並べる為に鉄のフレームの後ろが狭い物よりは真四角なフレームが、グラスエポキシのホーンよりはアルミダイキャストが、
日本の好き者の中では古い物程偉いという不変の思い込みがあります。
そういう意味では、オイロダインの中ではあまり偉い方ではなさそうです。
でも、25センチ3発の奴をみると、俺の方が偉いななどと思ってしまう所が馬鹿だなと自分でも思います。

Hitler'sSupercity

オイロダインのマルチアンプ化2

300B小史
1927年前後でしょうか、映画に音が付いたのは。
トーキーって奴ですね。高いお金を取る劇場のため、家庭用の電気蓄音機とは桁の違うお金がかけられました。
もうひとつ、ベルリンオリンピックの’民族の祭典’やハリウッドを見れば判ることですが、（ムッソリーニのチネチッタも）
当時の映画産業全体が国威発揚のための国家的事業だったのです。
共産国ではありませんから、私企業のかたちにはなっていました。
米国でその音響部門を担っていたのが、ウェスターンエレクトリック、WEと略します。

アメリカでは電話も公営ではありません。アメリカの電話を作って来たのがベル電話会社、後のアメリカ・テレフォンアンドテレグラムAT&Tです。その海外版がインターナショナル・テレフォンアンドテレグラムIT&T。CIAなどの海外工作員はここの肩書きをよく使います。AT&Tの音響通信機器製造部門がWE。その一部門があのベル研究所です。1876年にグラハムベルがベル研究所で音声の通話に成功した事が発端だとすれば話しの順序が逆かも知れません。真空管の話ばかりしていますがトランジスタの発明もベル研究所、特許はWEが持っていました。

当初、映画の為に使われたWE41・42・43と言った機械はとてつもなく大掛かりなものでした。管球王国の51号、WSIの土井さんによれば、映画のフィルムとは別のディスクを音源とする仕組みから、映画のフィルムに音源が仕込まれた光学式（サウンドトラック付き）に映画の音響が統一された頃、1933年にはWE300Aと言う真空管が開発されています。それを使ったWE86というアンプが1934年に出来ています。

この真空管のおかげで、それまでの大きなアンプを随分小さな仕掛けに出来るようになりました。
その後それ以前のWE42・46といったアンプにも使える様に改良されたWE300Bが1938年に出来ました。
ただ、ウェスターンのアンプも真空管も全て劇場にリースされて一般の市場に出ることがありませんでした。
極々一部の人の手に渡って、噂だけが極一部の人に広まりました。
個人のオーディオで使おうなんて思いもよらない事だったのかも知れません。
丁度その頃始まった戦争で、レーダーが実用化されて、その性能と信頼性から300Bは軍艦のレーダーに、レギュレータとして使われました。
軍用で使われるとなると人の命が掛かってきます。少しでも不具合があればどんどん取り替えます。
そのため軍艦が出航するときには小さな部屋一杯に真空管を詰めて出かけたようです。
その後そうした軍艦も時代につれて退役します。
レーダーだって新しくなるでしょう。軍にストックされた大量の300Bが少しづつ日本でも出回りだしたのが、
1970年代ではなかったかと思います。
売ってる場所も数も限られていました。お金さえ出せばいくらでも手に入るといった代物ではありません。
試そうと思っても、買おうと思っても、中々手に入りません。
噂が噂を呼んで、ほとんど神話になって行きました。
あらゆる真空管を知って最後に、特別のつてとお金の両方を持つ人のみが持つ事を許される、そんな真空管だったのです。ちょっとオーバーかな。

こうした古い真空管を有り難がるのは、日本のアマチュアだけの話だったのですが、
段々その影響が世界中に及び始めました。
当初、直熱三極管のシングルエンド信仰は日本固有の物でした。アメリカ辺りの真空管アンプはGT管を使ったハイパワー志向が多かったと思います。それが今では世界中にシングルエンドマニアがいて、6550を沢山並べたアンプは昔程多く無い気がします。 今まで見向きもしなかった古いST管に高い値段がつくと、直熱三極管の王様300Bは商売になると踏む人も出て来ます。90年代の中頃になって中国やロシアでも300Bを作り始めました。
本家のウェスターンでも再生産を始めました。
今や初めての真空管が300Bという人もざらにいます。（昔の人が聞いたら卒倒しかねません）
誰にでも、どこでも買える、一番身近な真空管になってしまいました。
再生産ではない昔のウェスターン300Bは今でも、もの凄く高価です。
もの凄く高い昔の球と、今の中国製が同じ音なら貧乏人も幸せですが、そうは問屋がおろしてくれません。

ペアの内一本を割ってしまって一本しか残っていない再生産WE300B

2009年3月に管球王国の51号、WE86に関する記事を読んで加筆訂正をしました。

オイロダインのマルチアンプ化1

世が世であれば、とんでもない御大尽にのみ許される、いや、お金は足りても道徳的に許されない、神をも恐れぬ大放蕩、といった所でしょうか。
オイロダインを300Bのマルチアンプで鳴らそうという話です。
中国製の300Bと18,800円のディバイダーがあって初めて出来る、今の世の中ならではの話だと思います。
ステレオで2WAYか3WAY、モノラルなら4WAYの組めるチャンネルディバイダーが定価で3万円ちょっと。
そのままでも驚異的に安いと思いました。
去年の連休、秋葉原の日野オーディオで一度開けた箱無し、説明書無しを18、800円で買って来ました。
300Bシングルのアンプが2ペア有ります。中古の中国製300Bも2ペア有ります。
一世代前のアクロテック、6Nの同軸二芯ケーブル20メートルをほとんど叩き売りに近い値段で見つけました。
アンプ側のRCAピンプラグを6個、ディバイダ側のキャノンプラグを6個買って来てこの正月休みにやっと手を着けました。

何せコードが沢山必要で、これを6Nの既製品で揃えたりしたら大変なお金が掛かります。もっとも一方がRCAピンでもう一方がキャノンプラグなんてコードはなかなか無いし、外側のシールドをイン側に落とそうとすると、ピンプラグに落とす物とキャノンプラグに落とす物とも作り分ける必要があります。それに、キャノンの接続には2番ホットと3番ホットがあってコードは自作せざるを得ません。安い6Nケーブルが見つかって本当に良かった。
昼過ぎに始めて夕方までコードの自作に半日掛かりました。

マルチアンプについて
人間の耳は、若ければ20Hzから20.000Hzまで聴こえるということになっています。 これを一つのスピーカーユニットで完全に再生は出来ません。 低音が得意なスピーカーユニット、高音が得意なスピーカーユニットを組み合わせて再生する事が多いわけです。 普通はアンプから出て来た信号をスピーカーの手前で低音の信号、高音の信号とに分けてスピーカーを鳴らします。 アンプリファイドされた大きな信号をコイルとコンデンサーによるクロスオーバーネットワークで振り分けるのは、 スピーカーユニットのインピーダンスが一定でないなどの理由があって、実はかなりの無理があります。 アンプリファイドされる前の小さな信号の時に仕分けをして、それぞれの信号をそれぞれのアンプで大きくする。 アンプとスピーカーの間には何も入れない方が理想に近い訳です。 ただ沢山のアンプが必要になって普通は選ばれる事のない方法です。
DVDには前方左右、二つの信号の他に、前方中央、後方左右、さらに低音の5+1の信号が含まれています。 最近はステレオ2チャンネルそれぞれの周波数帯域を分けて沢山のアンプを使うことより、5,1チャンネルを再生するためにアンプを沢山使うことをマルチアンプという事が多いようです。

IKEDA

今では、信じられない事だけれど、オーディオブームの頃にはカートリッジも色々な所で聞き比べが出来た。
特に第一家庭電器は熱心で、そこいら中にあるお店で何十ものカートリッジを聞き比べさせてくれた。
MM型ではシュアー。MC型ではデンオンの評判が高かった。けれども私の好みではなかった。
世の中の評判と私の都合とは別の物だと良く判った。

フィディリティ・リサーチ（以後FRと表記)のMC型・FR-1Ⅲが一番のお気に入りだったのだが、高くて手が届かない。 二年程の月賦にしてもらって、毎月阿佐ヶ谷の第一家庭電器まで千円づつを届けに行った。 小僧相手に良くあんな商売をしてくれたものだ。 後はSPUとデッカがあれば良い事が判って来た。後続のFR-7も高かったのを随分無理をして買った。

トーンアームのFR-64Sは未だに捜している人が多い。アメリカのネットオークションでは大変な値段が付いている。
当時で6万か7万で売っていたFR-64Sも今作ると、20万以上掛かるそうだ。日本の工業を支えた下請け工場が仕事を海外に取られて、立ち行かない。日本での物作りが難しくなっているのだ。月に千本の単位だったのが今は年に十本二十本、単位の違いも大きい。一分の狂いも許されない精密なステンレスの旋盤加工を、この単位では、中国に頼むのは無理だろう。

当時FR-64Sには欲しくても手が届かなかった。FR-1やFR-7をRMG212に付けてSPUと換えながら聞いていた。私がFR-64Sの中古を手に入れたのはずっと後、CDが行き渡ってレコードやプレイヤーを皆が放り出した頃だ。 1970年だか71年のFR-54発売の時にはFR-64の設計も出来上がっていたのだそうだ。当時いきなりあんなに高いトーンアームを作っても売れなかったのだろう。まずFR54でトーンアームで音が変わることを判らせる必要があったのだと聞いた。

（形だけで言えば一つ前のFR-54の方が綺麗だ。もうひとつ、アルミかステンレスかが、FR64と64Sの違いだと言われるけれど、ラテラルバランサーの大きさが違う。ステンレス製の本体の重さに釣り合う為64Sのウェイトは大きすぎる、64の小さいウエイトの方がオリジナルのデザインに近いのではないか？64Sを愛用しているけれど私自身はFR64の方が格好がいいなと思っている。）

その後FRが倒産して、FRの社長が一人で作り始めたカートリッジがIKEDAだ。他にいくつもあるMC型のカートリッジのほとんどは、基本的にはSPUと同じ構造をしている。先に付いた針でカンチレバーの根元のコイルを動かす。IKEDAは宙に浮いたコイルそのものに針が付いている。だからカンチレバーづたいに伝わる機械信号より、ずっとダイレクトな電気信号がコイルで起きる。

最近、あるお店でフェーズテックとマイソニック、現行のとっても高いSPUの三機種の聞き比べをさせてもらった。（こんな機会は近頃ではまずない。）マイソニックからは今までに聞いた事もない新しい音がして大いに感心したけれど、バイオリンを聞くのが苦痛だった。機械としての性能の他に、楽器としての音楽性を求められるオーディオ製品は誰かが最後の音作りをせざるを得ない。好き嫌いの分かれる所だけれど、池田さんの音作りは少なくとも私には相性が良い。

彼の作ったものはデザインも美しい。外部のデザイナーなどは使わずに、全て彼が構造も形も仕上げも決めたそうだ。
SPU式のMCカートリッジを設計したり、それを実際に作ったりできるのは、ある年代の日本人達以外には数える程もいない。その限られた日本人の中でもまるで新しいMC型の発電方法を考えだして製品化するなんて事が出来るのは彼だけだ。 増して、単なる技術者には到底出来ない音楽的な音作りや、形のセンス、こんなにいくつもの才能がたった一人の人間の中に詰め込まれているのが不思議でならない。 （ただ、経営の才能はまるで無く。任せていた副社長に随分とでたらめをされて、最後に倒産を選んだのだけが彼の選択だったそうだ）

普通なら新しい素材を実験する人、新しい発電の構造を考える人、最後の音作りの調整をする人、製品の形を決めるデザイナー。材料の手配加工から下請け工場への指示。
何人もの人がかかわるはずの仕事が彼一人によってなされている。 彼らの世代が死んでしまったら、この内の一つでも出来る人はもういない。

i-podが売れまくっているこのご時世にカートリッジなんて御呼びでないのかも知れないけれど、世界中の誰にも真似の出来ない日本の技術（人も工場も）が風前の灯火となっているのも事実だ。

何年かしまってあったプレイヤーを持ち出して去年からいじっているのだけれど、中々思うように鳴ってくれない。
IKEDAのカートリッジも、あるレコードの女性ボーカルで必ず歪む。
そんな時にインターネットでIKEDAの連絡先を見つけた。

電話をしたら、IKEDAもFRも見てくれるというので、カートリッジとトーンアームをまとめて見てもらった。
IKEDAのカートリッジについては、レコードの方が悪い、歪まないようにも出来るけれど、折角のカートリッジを鈍感にするだけの話だ。
だったら、ほかの鈍感なカートリッジを使ってくれ、IKEDAを使う必要は無いと言われてしまった。
ただトーンアームは接点抵抗や配線でロスが増えている。オーバーホールをして線材も換えた方が良いとの話で、お願いしてきた。

暮れに出来上がったトーンアームをもらいに東大宮まで行って来た。
色々な面白い話を伺った。

海外ブランドの高いカートリッジも実は、こうした日本のオーディオブームを支えた人たちが作っていたりする。 池田さん自身は、何度かあった海外からのOEMの話は断ったそうだ。 けれど彼の廻りの人たちが作ったものを、あれもそう、これもそうと教えてくれた。
トーンアームについたラテラルバランスやインサイドフォースキャンセラも、色々ついている方が客が喜ぶのでつけた。
実は、ああいったツノをつけると振動を拾ってろくな事が無い、無くても構わない。
とか、トーンアームの感度が大事でシェルの上に薄い紙一枚置いたら動くのが良いアームだなんて誰かが言うものだから、
軸を通る線材を細くせざるを得なかった。おかげで音が悪くなったとも言っていた。

売る為には営業や評論家の言う事も聞かなければならない。
工場に在庫している線材を使わざるを得ないこともあった。
思い通りに出来ない事が山程あったのだそうだ。

接点や線材を換えてもらって、機械部分のオーバーホールをしてもらったトーンアームはすこぶる調子が良い。
歪みも小さくなって、ずっと音が大きくなった。
古くなった往年のトーンアームを使っている人は一度、彼らが元気なうちに見てもらった方が良いと思う。

全てのデザインは自分でやっているとの話しはIKEDAについての話しだったのかも知れない。FRの頃には瀬川冬樹氏もデザインをしていたという話しを別の所で聞いた。真偽の程は未確認。

FRのトーンアーム64Sは私がデザインしたと評論家の柳沢氏がステレオサウンド誌に書いていました。2018 3/5加筆

 

 

お雑煮

遅ればせながら、玉井さんに声をかけてもらったわがやのお雑煮大会に参加したいと思います。
透き通った汁に鳥、焼いた切り餅、大根、里芋、平均的な関東風だと思います。ただ三つ葉でなしにインゲンでした。 両親ともに、関西と関東を行ったり来たりして育ったせいでしょうか、
三賀日の内、二日目だけは白味噌に丸餅を煮込んだ関西風ということになっています。
私はこれが嫌いで毎年、さんざん文句をつけたせいでしょうか、
今年は味噌汁程度の薄めで餅も形が残っています。
おかげで私にも食べやすかったのですが、本来であればもっと白味噌が濃くて、溶けた餅とでドロドロになっているはずです。

PS 一日は、セリ、二日は小松菜だとクレームが付きました。お詫びして、訂正します。

新年の御挨拶

明けましておめでとうございます。

勝手な理由で始めたブログですが、
少数でも御覧になって下さる方がいらっしゃるのは
有り難いことです。

今年も宜しくお願いします。
相変らず毎回勝手な話で恐縮です。