Things that I used to do.

2018 All Blacks-Japan

惜しかったとも、善戦だとも思いません。スコア通りの惨敗です。けれど手に付かないボールにプレッシャーを掛けられてオタオタするオールブラックスなんて初めて見ました。浅くて速いディフェンスが、効いていたのだと思います。ここのコメント欄はNZ以外の人からの、おかげで見る事が出来た有り難うと言った謝辞が多いのですが、他のコメント欄やNZでの報道はこのチームは２本目（Bチーム）でさえ無い３本目（Cチーム）だとの言い訳ばかりです。一週間前、オーストラリアとやった本気の試合の為の23人のうち22人がイングランドとの試合に向けて日本を離れています。バリバリの１本目でない事は明らかですが、２本目でさえ無いなんて言い訳を何故するのでしょうか。NZが初めて日本に小さな脅威を感じたせいだと思います。7人制で日本に負けた時も7人制の代表をオールブラックスと呼ぶのは止めようなんて情けない恨み言を言ってました。KiWiの肝は思ったより小さいみたいです。オールブラックスがホンチャンではないのは確かですが、それを言うなら日本だって核になる堀江、マフィ、レメキ、松島を欠いた飛車角落ちです。フルバックは２本目の野口まで怪我で３本目か４本目です。なまじの善戦でなかった所為で悪い処 修正すべき点も明らかになったし。日本にとって有意義な試合でした。

フルバック山中は、キックにパスにタックルに、やるべき最低限の仕事はしていましたが、事態がチョット変化した時に、次に来る危機を想定出来ない。だから走らない、これはダメだと思います。二つのチームの選手が互いに守るべき責任を果たしていればトライは生まれません。誰かがポジションに与えられた責任以上の仕事をした時にトライが生まれます。こうして一人で事態を変えることの出来る選手は限られています。この試合では福岡ぐらいでしょうか。堀江、マフィ、レメキ、松島、はそうした力を持っています。彼等を見られなかったのが残念です。（マフィが心配です。どうしてるでしょうか？）

そうした特別なプレイが出来る人が尊いのと同じように当たり前の責任を果たすことの困難も痛感しました。目の前に突っ込んで来る、195センチ120キロを毎回一人で止めろと言うのが守るべき最低限の仕事です。ロック二人とセンター二人に最低の役割以上の何かが見られなくて不満を感じていましたが、彼等の果たす役割の大きさに感嘆しました。センターには昔の森や朽木の様な特別な何かを期待してしまいます。それが無いのが不満でしたが、森に120キロの突進を80分全て止めろなんて要求をするのは無理があります。ラファエレとツポウは何度か抜かれましたがよくやっていると思い始めました。

半分が日本人に見えない。アイランダーに見えるとの指摘が日本以外からもありました。それに対して、それを言ったらNZやオーストラリアだって同じだとの反論がありました。ちなみに日本のスターティングメンバーのうち日本国籍を持たないのは二人だけです。NZには元からマオリと言うポリネシアンがいてマオリ・オールブラックスが作れるほどにラグビーが得意です。ただオールブラックスの中のアイランダーが全てマオリではありません。サモアやフィジーには大きな産業などありませんから、NZに来ているラグビープレイヤーも多いのです。

NZの狭量を笑う形になっては心外です。大事なオーストラリアとの定期戦を日本で開いてくれた事、大事なイングランドとの試合があるのに、オールブラックスと名乗るチームと日本の試合を正式なテストマッチとしてくれた事。どちらもラグビー大国NZゆえの太っ腹と言えるでしょう。まず大きな感謝が先だと思います。

ハェ〜！BMW

 

戦前のリジットアクセルが信じられないくらい速い。やっぱりライダーの差が大きいのだろうか、スーパーチャージャーだとナレーションは言ってる気がするし、画面を止めて良く見てみると前輪のドラムブレーキもなにやら立派すぎる。ノートンマンクスよりずっと速い、腕の差か機械の差かわからないけどスゲー。

ファンクって何だ？

 

御存知でしょうか。暫く前からYouTubeで竹内マリアが騒ぎになっている事を。何年か前に由紀さおりのカバーがアメリカのジャズチャートで１位になるなんて事もありました。今、彼女(竹内)の曲のコメントは半分以上が英語その他外国語で埋められています。彼等曰く、ある日YouTubeのお勧めに知らない曲が出てきて、写真の女の子がキュートだから聞いてみた。なんだこりゃ、80年代の曲だと気が付いて、次々に彼女の曲を追いかけて行く内にすっかりハマっちゃうって話みたいです。

私もって訳じゃ有りませんが、ネットの力には驚いて居ます。（正直に言えば最初のレモンライム・・・とセプテンバーが好きでした。ソングライターたる彼女は人に歌わされていた古い曲を持ち出されるのは迷惑でしょうけど。）

で書き込まれたコメントに曰く、これはシティポップってジャンルだとか、ジャパニーズファンクだって言うんです。時代が時代だからEW&Fに似た所もあルし、ベースがブンブンは言うんだけどこれをファンクって言うのかなぁ？

ファンクだなんて期待してると、セプテンバーなんて題名まで出て来るからてっきりEW&Fのカバーかと思ったら違ってたなんて言ってます。ベースがブンブンでは無い曲も見つけて、声がカレン・カーペンターみたいだなんて事も言ってます。

 昔から歌謡曲にはそれぞれの時代のソウルミュージックが多く取り込まれて居ました。それを都合のいい部分的な真似と決めて、歌謡曲だとの枠を外さなかったのは私の都合でした。何度も聴くうちファンクと言われれば「確かに」とそんな気がしてきました。

 

Starter Home* No. 3, 4514 S. Saratoga

これは良い気がします。アメリカ人の作る家にはどうにも馴染めない所があったのですが、これは日本に建てても、日本人が住んでも良いと思います。日本なら庇は付けた方が良いと思うけど。

ニューオーリンズの復興にも関わる所があるのかな。

全てのアメリカンプロダクトが最高とは思いませんが、これはT型フォードやジーンズ、iPhoneと並べても良いかな、末席なら許されると思います。

玄関の欠き込み部分だけ白なのも良いなと思っていたのですが、斜めからの写真では同じ色です。照明の具合でしょうか、裏と表のデッキが階段の付け方一つで意味を変えているのも良いな。安物風ですが嫌じゃない。ベンチューリのビーチハウスを思い出しました。

坂本先生の幾つかに似た所があると思う人もいるかも知れません。私はむしろ違いを感じます。有りとあらゆる吟味の上で出来上がる先生の作品に比べてアッサリしてます。全ての建物が先生の作品みたいにエネルギーが掛けられる必要はないと思います。このぐらいでも良いんじゃないかと思います。

Aretha Franklin

時代が変わっていくのは仕方がないことでは有ります。アレサ・フランクリンが死んじゃいました。

国風化

代々木上原と幡ヶ谷の間で代々幡斎場の裏、西原の事務所を３人でシェアしていた頃には、焼肉も食べに行きました。もう何十年も前の話です。とんとご無沙汰だった焼肉に連れて行って貰いました。浅草寺の裏のお店は素材自慢でタレも素材を活かすのにアッサリ目でした。美味しかったのですが、私の知っている焼肉とは随分違うモノでした。焼肉って安い肉を濃いめのタレで美味しく食べるための工夫だと思っていました。手を加えることより素材を厳選したがるのは日本人の癖です。もうコリアンバーベキューとは言えない気がしました。

最近は日本のパンが美味いとの自慢をよく見かけます。ついこの間まで、フランス仕込みの職人さんが焼くバゲットが美味しいなんて話をしていた癖にと思います。何が美味しいのか、要するに柔らかくてフワフワ モチモチのパンは他に無いとの自慢でした。そりゃそうでしょう、結局は饅頭にしないと日本人の気が済まないのだと思います。行き着くところはお餅じゃ無いかと推測します。

冷し中華に天津飯、担々麺も中国には無い中華料理だそうです。日本人ですから、鰹だしに小麦粉の入った蕎麦屋のカレーも好きですが、あれをカレーだと言い張ったらインド人は嫌な顔をすると思います。ナポリタンも日本の料理だとすれば許されると思いますが、イタリア人にスパゲティだと言わせるのは無理が有ります。

国外の日本料理店の殆どが中国人か韓国人に依るもので、日本人の考える日本料理とは随分違うものだそうです。怒り出す人も居ますがナポリタンを食べてる私達に責める資格があるのか疑問です。

中国文化の吸収に熱心だったのに、唐風から一転 日本の王朝文化が育まれる中、優美さを求める文化を国風化と習った気がします。ウィキペディアを見ていたら、’国風化’の説明の中に、本来は中心にあったものがそれぞれの地方に取り込まれる様を言う、つまり雅とは逆の概念だったと書いて有りました。

自分の位置こそを世界の中心とするか、狭い自分の世界の外にも人が居ると考えるかの差は、絶対的なものでは無く、常に揺らいで居ると。舶来を有り難がったり、根拠もない思い上がりに傾いたり、持って生まれた中華思想を持ち合わせてる訳じゃ無いから仕方がないのか。

アハハ、飛べフェニックスみたいだ

 

 

誰もが知っている外側の形より、フレームと一体になったリーディングトレーリングアームサス、もう一つがシート構造、簡便で美しい二つの工夫がもたらす乗り心地が２CVの最大の美点でしょう。4輪を2輪にするには、縦に２分割すれば良いようにも思えますが、操舵と駆動を前輪で兼ねるFFが、モーターサイクルと同じ様に前輪操舵、後輪駆動になっています。事は思った程簡単ではありません。本来のトレーリングアームをぐるっと180度回してリーディングアームとする事でホイールベースが短縮されています。でも前輪にはリーディングアームサス（多分ショックユニットも）がそのまま生かされています。左側からの写真を見ても車軸の駆動方法が解りません。右から見えるブレーキドラムの裏に反対側のドライブシャフトが有るとすればタイヤの真上辺りに来そうです。（アレッ２CVってインボードブレーキなの？）ドライブシャフトを直接タイヤに押し当てているととすると、ソレックスと同じでフランス人には馴染深い駆動方法です。けれど、リヤサスがリジットなら解りますが本当に動くとするとドライブシャフトを押し当てるには工夫が必要です、エンジンはフレームに固定されている様に見えるし。謎が残ります。

アッ 人が乗ると体重でタイヤに押し付けられる、クラッチになっているとか？

野口哲哉

そうですか、練馬の美術館で見てからもう４年ですか。充実した仕事が積み重ねられている事に安心しました。以前の皆の期待する鎧兜とその中の草臥れたおじさんの対比は分かり易い物だったのかも知れません。リアルな鎧とポップな物との組み合わせも減りました。彼の鎧に対する興味は皆に分かり易い物とは少し違うところに向かっている気がします。前回は開催中のお知らせが出来ず残念でした。銀座のポーラミュージアムで9月の2日までやっています。今度こそは紹介が出来て嬉しいです。当ブログに載せたからと言って誰かが見に来てくれるかは分かりませんけどね。

エディーさんとランディ・ジョンソン

 

 

大学の２年から３年になる時、主力選手が抜けてリーグ戦で全敗をした事があります。何をすれば良いのかが判らず無駄な練習をしました。あの時こんな練習が出来ていたらと思います。次の年来てくれたコーチは日本代表には届きませんでしたが、日本選抜でハーフをやった人でした。ほとんど同じメンバーのポジションだけを入れ替えて、自陣ゴール前、敵陣ゴール前で何をやれば良いか、二つのパターンだけを繰り返し練習しました。何をすれば良いかさえ分れば私たちにも出来る事がありました。

 テレビなんて、芸人と称する有象無象が下らない内輪受けでドタバタするか、何も考えていない女の子（ジャニーズとか言う男の子の場合もある）にピーとかキャーとか言わせるだけのバカ番組ばっかりだなどと言っておいて、こんなことを言い出すのは気が引けますが、このシリーズは何かに一所懸命な子供達が可愛くて毎回泣きそうになります。何も考えていない癖に都合の悪いことを誤魔化したり何かを捏造したりには熱心なテレビ局のことですから、集めた動画を繋ぎ合わせてでっち上げたストーリーの可能性もありますが、ここまでよく出来たドラマであれば騙されても良いかなと思います。今回は今までの中でも超大物二人です。ランディ・ジョンソンの方は音が途切れるのが残念ですが、いずれ消されてしまう前に一人でも多くの人に見て欲しいと思いました。

 

 

 

 美術大学を目指して実技の予備校に通っていた頃、ある人の作品を（人とは違う所がありましたから目立たないとは言いかねますが）真壁先生はここがチャーミングなんだ、お前らには判らないのかと、持ち上げていました。何度か持ち上げられる内に、ぐんぐん元気になって急に花を咲かせた人が居ました。結果は私にも解りましたが小さな芽には気付かなかったのだと思います。優れた指導者って居るんだなと思いました。

私自身が人様に何かを教えようなんて考えた事がありませんでした。教師なんて誰より縁遠いものだと思っていました。何かのご縁で教師面をする羽目になっても後ろめたさがありました。毎年、高校を出て来たばかりの生徒たちとは共有するものが一切ありません。同じ日本語は喋っていますが、何を考えているのか判りません、宇宙人と接する様です。教えるだなんて偉そうな事はしていませんが、それでも問題を共有して行く事で一人一人の性格や良い所が見えて来ます。何かを試してその成果を確かめる、小さな成功を積み重ねる事で育って行く所も見た事があります。けれど1年とか2年とかが掛かる話です。1週間で見違えるなんてのはよっぽどの事です。

レーザーで錆取り

う〜ん欲しい。でもとっても高いみたい。残念。

 

 

2018 イタリア・ジャパン ラグビーテストマッチ第1戦

沢山の人にラグビーを見て欲しいのですが、負け続ける日本代表を見るのは辛いし、それ以上に情けない試合を見ると腹が立ちます。見てねと言いかねる事が多かったのですが、この試合は見て欲しい。会心の出来です。上手く行った時、日本のラグビーがどんなに面白いか自慢がしたいとさえ思います。

このYouTubeは写りが良くなくて、無駄に長いのですが、ハイライト編集版ではない、全編見られるのは、これしかありませんでした。折角のトライシーンも見難いのでハイライト編集版でも見て欲しい所です。30分目でやっとキックオフです。30分目から見てください。

（動画を入れ替えました。こちらの方がずっと観やすい画面だと思います。）

ウィングは福岡とレメキ、FBは松島、No.8nにマフィが入って本気のメンバーが揃ったと見ていいでしょう。リーチとマフィ、今 出る度に良くなる姫野と揃った第三列からは布巻が外れました。センターからは立川が外れました。私の好きな二人が外れたのは残念ですが、仕方がありません。ほぼベストと言える布陣だと思います。世界に胸を張れるラインナップですが、センター二人とロック二人は悪くないけど今一歩のアピールが欲しかったです。

福岡、レメキ、松島、リーチとマフィは神がかって素晴らしい出来です。田村、堀江、姫野も良いと思いました。スクラムで安定した球出し、ラインナウトでマイボールの確保、ポイント近くの突進をほぼ抑えたフォワードも完璧に近いと思います。過去にはカーワン、ロムー、キャンピージと名選手がいて、世界には２m近くで120キロなんてウィングも居ますから、大言壮語は慎むべきですが、福岡、松島、レメキのバックスリーは世界に自慢が出来ると思います。せっかく勝って自慢がしたいのに、相手の出来が悪かった所為にされるのは残念です。自慢のスクラムで押せず、ラインナウトでポロポロのイタリアに文句があります。

 

 

 

 

 

出光美術館 宋磁 神秘の焼き物、松岡美術館

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

まだ阿佐ヶ谷にいた頃、ボーリング場下の本屋で、写真集を繰り返し立ち読みしていました。その内の一冊 ’故宮博物館 宋・元の陶磁’なんてのを買ったのは暫くしてからでした。まだ汝窯や竜泉窯の実物を見たことは無かったと思います。1999年の東武美術館 '宋磁 神品と呼ばれた焼き物展’で日本にある宋磁と大英博物館など海外の名品まで、かなりの量をまとめて見る事が出来ました。其の後、心が傾くのに大きな契機となりました。日本では大阪の東洋陶磁美術館、国立博物館、出光美術館、アメリカの博物館も幾つかありました。最良の品をあれだけまとめて見る機会はその後ありません。初めて見る本物に触れた驚きは、その後台湾の故宮博物館に行った時より大きかったかも知れません。あの時のお気に入りの幾つかは出光美術館の収蔵品でした。今やっている出光美術館’宋磁 神秘の焼き物展’で又見る事が出来ました。６月の10日までです。空いているし、暑い時に青磁は涼しげで良いと思います。

で、どこでこの企画に気付いたか。松岡美術館ってご存知ですか。私は知りませんでした。たまたま仕事で通り掛かったので帰りにのぞいたら凄かった。個人のコレクションと舐めていた所為もあってびっくりしました。ブールデルにヘンリー・ムーア、エジプトに伊万里、日本画、特にガンダーラとクメールはかなりの質と量です。個人のコレクションなりの弱さもあるし、何より多方面に手を出し過ぎている所も印象を分散させてしまいます。でも個人のコレクションにしては異常なレベルだとも思います。出光美術館のパンフレットを見る事が出来たのもラッキーでした。ここも空いていて良いと思います。以上今ならお勧めの二つでした。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

blues A japan A

ブルーズはサンウルブスが去年は勝った相手です。（今年は負けましたけど）ブルーズはスーパーラグビーのチームで、ナショナルチームではありません。ですからこの試合は国を代表するナショナルチーム同士が威信を賭けて戦うテストマッチではありませんし、互いにAと付いていますから、代表権を持たない2本目同士の練習試合と言う所でしょうか。重要な試合では無いかも知れませんが、幾つか良いニュースがあります。日本代表のスタンド田村、フルバック松島、WTB福岡、no.8レレイマフィには期待をしています。とても良い選手ですが、リーグ戦やトーナメントを勝ち抜くには、各ポジションに複数の良い選手が必要です。no.8のブリッツ、フルバックのロビー・ロビンソンが日本代表の資格を得た様です。レメキには既に大きな期待をしていますが、この試合でも良い所を見せてくれました。彼等が入った後チームは俄然良くなりました。スタンドの松田にも十分期待が出来そうです。何より勝ったことが嬉しいです。

 

 

ベラスケスとブリューゲル

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

今日はびっくりする程暖かで、道行く人もコートを脱いでいます。上野公園では外国人観光客がTシャツ一枚になっていました。西洋美術館は心配した程混んでなくてラッキーでした。プラド美術館展は本当にベラスケスが7枚も来ていて、これでラス・メニーナスまで来たりしたら、地球の重心が変わってしまうのじゃないかと心配です。ベラスケスも素晴らしいのですが、ルーベンスにファン・アイク、ヤン・ブリューゲルなど思わぬご褒美付きで楽しめました。子供の頃からルーベンスが苦手でしたがここ十年程で何枚か実物を見る事で垣根が低くなりました。肉の塊というよりはヒダの波打つ脂肪の塊、輪郭も怪しげで苦手の一つだったのですが、白い肌に映り込む青や赤の微妙な描き込みが今日は素敵に感じました。あれがどうにも耐えられない時もあるのです。ルーベンスはベラスケスともブリューゲルともお付き合いがあったそうです。二つの展覧会を見た事で知りました。

王子の乗る馬の胴体がまるで樽のようです。あんな馬など居る物か、王様の顎は長すぎるし、ベラスケスって下手なんじゃないのと子供の頃は思っていました。実物の前ではそうした疑念は露ほどにも浮かびませんでした。構図の素晴らしさと何より馬上の王子の素晴らしさの所為だと思います。王様の顎は本当に長かったみたいだし、樽のような馬やラス・メニーナスの侍女の変な顔も本当なのかも知れません。

今の絵の具は均質で被覆力も強くて下の絵を塗り潰すのは造作もないことですが、溶液に擦り込んだ顔料をどうやって画面に固定させるか、今よりずっと難しい代物だったのでしょう。何枚かの絵に書き直した跡が残っていました。

こんなに何枚ものベラスケスが一時に見比べられるのは夢のようです。バリェーカスの少年。顔が輝いた様に見えるので前に見たエル・プリモを思い出しました。（エル・プリモの方が好きかな。）今回来日の他に何枚か有る顎の長い王様ですが、今回の狩猟服版は、抑えた質感と不思議な背景、独特な構図が素晴らしい。闇の中に強い光を当てて浮かび上がらせた（カラバッジョみたい）東方三博士も十分に素晴らしいのですが、顔自体が輝いて見えるエルプリモとバリェーカスは更なる高みに到達している事が明らかです。あぁ、なんという贅沢な事でしょう。

すっり良い気分になって本を買おうとしたらカードが使えず残念でした。折角ですからと都美術館のブリューゲル展も覗いて見ました。

親だの孫だの兄弟だのと大勢いて良く分からない。忘れてしまっていたその関係をおさらいする事が出来ました。

つまる所、必ずしもお絵描きの上手ではないピーテル一世が魂を込めて示した世界観を、更に下手な息子ピーテル二世が表面的は模写でばらまいた。もう一人の息子ヤン一世はテクニックでは親を凌ぐ所があったにもかかわらず表面的な模写という事では兄と変わる所がなかった。更にその息子ヤン二世になると更に形骸化して流儀の継承へと堕ちて行く。ピーテル一世の名声は息子の沢山の模写があってこそと言うのは写真による印刷やマスメディアの無かった時代の皮肉です。

私にとってのブリューゲルはピーテル一世であって、私が期待するブリューゲルは来ていないという事でしょう。息子や孫の複製がほとんででした。期待するブリューゲルは見られなかったけれど当時の社会の状況や長い家族の歴史を学ぶのには好都合です。 

PS

色々なメディアに取り上げられる事で情報量が増えるのは有難い事です。丸太のような馬については入り口の真上に掛けられる絵なので見上げた時に丁度良いように描かれているのだとの説明がありました。東大寺の金剛力士像と同じだと言う訳です。本当かな、やっぱり変だなと思う人がいて、捻り出した言い訳だと言う可能性もありますが、本当なら胸のつかえがおります。実物を見るとそんな事気にならなかったのも事実です。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ワイエス

 

 

 

 

 

 

 

子供の頃、映画の価値は本物の戦車が出てくるかどうかで考えていました。どんなに大作映画でもアメリカのパットン戦車にハーケンクロイツや鉄十字を描いた偽物ドイツ軍が出てくる映画を心底見下していました。まして戦車の出て来ない恋愛映画など、同じ料金を取るのは詐欺に近いと本気で思っていました。人間としての情緒の発達に欠けた所がありました。

ワイエスは、初めて見たのが高校の頃だった気がします。中学だったかも知れません。日本で展覧会があった筈です。父が好きでした。私もその画力と、画面の質感、空気感が好きでした。けれどその圧倒的な描写力からすると不自然な狂いやデフォルメに気が付きながら、あえて目を反らして来ました。その技術だけに目を取られていました。完全な写実からはみ出た部分にこそ顕在化する彼の主題に興味を持ちませんでした。

最後の作品かどうか失念しました。今まで描いて来たモデル達が輪になって踊る’SnowHill’を見て、あぁブリューゲルじゃないかと思いました。踊るモデル達は明らかに実像を写した物ではありません。彼は自らのテクニックを誇るために絵を描いてきた訳じゃない。伝えたい主題が有るのに、私は今まで見ようともしなかった。胸に刺さりました。

’クリスティーナの世界’もその画力故にあたかもワイエスの眼前にそうした実像が存在したかに思えます。けれど這って家に帰る彼女を見て心を打たれたのは事実でも、画面はそうした事実を何度も心の中で再構成した、ワイエスの心象風景なのです。画中ある種の物語の存在に技術至上の私は評価をしかねていました。物語の為の技術だった、重要さの順位を入れ替える事で初めて腑に落ちました。

絵が上手い所為でそうは見えませんが、ワイエスはただ眼前の実像を描いた訳では無かったのです。下手な絵の多い、シュールレアリスムとは別の世界だと思っていましたが、完璧な風景でさえ写実ではない彼の心中の景色だったのです。恥ずかしい事ですが何十年も経ってから、今更気が付きました。

 

 

 

 

 

 

 

本物の4号戦車やキューベルワーゲン、R75サイドカーの出てくる、’コンバット’はテレビでしたが、感心していました。